The Invisible Strikes Back. Neoanalog

La cultura digital contemporánea produce numerosas copias, clones y apropiaciones de obras de arte anteriores. Los artistas redefinen el pasado, creando una relación intertextual entre el original y su copia, utilizando tanto proyectos legendarios como los olvidados de los 70. El dúo artístico Eva y Franco Mattes de 0100101110101101.org, ha realizado desde 2007i hasta ahora seis Synthetic Performances (Performances sintéticas), basadas en piezas históricas de varios artistas. Entre ellas se encuentran: 7000 Oaks (7000 robles) 1982-1987, de Joseph Beuys; Seedbed (Semillero) 1972, de Vito Acconci; Tapp und Tastkino (Tapp y Tastkino) 1968-1971, de Valie Export; The Singing Sculpture (La escultura cantante) 1968, de Gilbert & George; Disparo (Shoot) 1971, de Chris Burden e Imponderabilia 1977, de Marina Abramovic. Las acciones no repiten por completo los modelos genuinos que las inspiran, puesto que tienen lugar en Second Life. Las principales características de este tipo de expresiones son la supresión de lo palpable y el compromiso físico del artista (que incluso se relaciona con el dolor, como en el caso de Chris Burden). En lugar de un hecho real a tiempo y lugar reales, encontramos un hecho sintético, compuesto por píxeles y que – ontológicamente – no es más que un archivo. Sin embargo, este desplazamiento desde el pasado físico y análogo hasta el presente virtual y digital causa una consecuencia ontológica a la hora de definir un proyecto artístico, y, en concreto, lo que ocurre con una performance como tal. También repercute en la relación entre el artista y un público, dividido ahora en dos grupos: los espectadores en una galería y los espectadores online, aunque ambos observen la obra sobre la pantalla. El último grupo – los habitantes de Second Life – a menudo desempeña el mismo rol que sus predecesores de los 70: se enfrentan al hecho artístico sin tomar precauciones. (...)

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